EXHIBITIONS

勅使河原 蒼風

日期: 2019年11月29日-12月27日
地點: Taka Ishii Gallery Tokyo
開幕酒會: 11月29日(週五) 18:00 – 20:00

Taka Ishii Gallery 將於11月29日(五)至12月27日(五)期間,舉行花道草月流之創始人勅使河原蒼風(1900年-1979年)的個展。勅使河原為二次大戰後的日本藝術史留下顯著的成就,而本次展覽將以創作初期的重要作品〈火車〉(1951年)為主軸,配合相關的珍貴文獻,展出由1950年代至1970年代期間完成的一系列立體作品及書法。

勅使河原蒼風出生於1900年,為花道家勅使河原和風的長男。他自幼受到花道的薰陶,其才能出類拔萃,很快便展露頭角引起矚目。然而,他逐漸開始對於當時形式主義至上的傳統花道產生懷疑,其後於1927年與其父斷絕師徒關係,在東京創立草月流。二次大戰後偕同小原豐雲、中川幸夫等人共同主導「前衛花道運動」,大幅偏離過往花道的既定傳統,掀起了一股空前的花道風潮。

勅使河原早在二次大戰爆發之前,便開始關注歐洲的藝術趨勢,在日本戰後的復興期間,他將現代藝術的實驗精神運用於花道之上,嘗試融合鐵製花器及植物,製作出〈散步〉(1951年)及〈火車〉(1951年)等作品。其後則發表了未使用任何花材的鐵製立體作品〈群體〉(1953年),在該作品的創作過程中,他所留下的手記寫道,「我要證明無論何種素材,皆得以實踐藝術表現」,就如同花材的使用一般,他秉持著同等的態度,將鐵、石、木等素材導入作品,使花道能夠由徒具形式的框架中獲得解放。

勅使河原於1952年首度赴美,1955年則首度赴歐,在這些遊歷之中他接觸了大量的現代藝術作品,隨後便發表了木雕作品〈樹獸〉(1955年),充分突顯出松樹根部渾然天成的有機造型。創作這件作品之後,他開始轉為運用樹根、木塊等木質素材,作品的尺寸和規模亦逐漸擴大。像是作品〈生命〉(1956年),乃是利用樹齡有千年之久,總重量高達3噸的藤蔓製作而成。此外,他為伊勢神宮參宮博覽會所製作的主視覺地標塔〈摩天〉(1958年),則是一件有30公尺之高的花道作品。而在60年代接連發表的代表作,像是作品名稱引用自日本古籍《古事記》的〈八雲〉(1962年),以及〈力〉(1963年)等,皆蘊涵了植物強韌的生命力,其規模之大也是前所未有。

勅使河原的作品賦予花道一種嶄新的現代藝術具象特質,很快地便吸引了藝術史學者及藝術家的目光,自50年代初期,他開始參與日本國內外美術館的大小聯展,亦在京都國立美術館(1967年)、巴黎時尚博物館(巴黎,1971年)等諸多知名藝術博物館及畫廊舉行個展。其  中特別值得一提的是,不定型藝術(Art Informel)理論的提倡者米歇爾‧達比埃(Michel Tapié)在1957年首度訪日,並親臨草月流的三田教室之時,對於勅使河原給予高度評價,稱他為當代最傑出的前衛雕塑家之一,並將勅使河原的作品納入許多自身策劃的展覽之中。

此外,在勅使河原蒼風之子-勅使河原宏的主導之下,於草月藝術中心實現了約翰.凱吉(John Cage)與大衛.都鐸(David Tudor)的演奏會(1962年),以及摩斯.肯寧漢舞團(Merce Cunningham Dance Company)的日本公演(1964年)等,亦堪稱一名前衛藝術的守護者,帶給日本藝術史深遠的影響。

勅使河原的主要個展有「勅使河原蒼風-超越戰後日本的異樣前衛」(世田谷美術館,2001年)、「草月與那個時代」(蘆屋市立美術博物館.千葉市美術館,1998-1999年)、「勅使河原蒼風遺作展」(草月美術館,東京,1981年)、「勅使河原蒼風展〈書法與雕刻〉」(西武美術館,東京,1980年)、Haus Mei(科隆,1972年)、巴黎時尚博物館(巴黎,1971年)、米德海姆博物館(安特衛普,1971年)、「勅使河原蒼風的雕刻」(京都國立近代美術館,1967年)、比利時皇家美術館(布魯塞爾,1966年)、林肯中心(紐約,1964年)、Sala Gaspar(巴塞隆納,1959年)、Stadler Gallery(巴黎,1959及1961年)、Martha Jackson Gallery(紐約,1959年)、巴葛蒂爾宮(巴黎,1955年)等。主要的聯展則有「國際當代藝術展」(大皇宮,巴黎,1963年)、「由自然邁向藝術」(格拉西宮,威尼斯,1960年)、「新世界繪畫展-不定型與具體」(高島屋,大阪,1958年)、「世界當代藝術展」(普利司通美術館,東京,1957年)、「抽象與幻想〈如何解讀非寫實藝術〉」(國立近代美術館,東京,1953年)等。1962年榮獲藝術選獎文部大臣賞,亦曾獲法國政府頒予法國榮譽勳章的騎士勳位(1961年),以及藝術與文學勳章的軍官勳位(1960年)。

協辦單位:一般財團法人草月會

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